Micrófonos

La elección de un micro que se adapte a nuestro presupuesto y necesidades es uno de los aspectos que más influirán en la calidad de las grabaciones de voz e instrumentos que realicemos en nuestro home estudio. Al igual que en los otros elementos de la “cadena de audio”, lo más importante será elegir basándonos en nuestra propia experiencia y el uso que le vayamos a dar, para poder sacarle así el mejor rendimiento posible.

Home estudio: tipos de micrófono

De momento, según el tipo de funcionamiento interno (transductor mecánico-eléctrico), nos centraremos en los más comunes: los micros dinámicos y los de condensador. A continuación analizaremos sus principales características y usos más frecuentes, en función de su sensibilidad en frecuencias y directividad (sensibilidad de captación en las diferentes direcciones).

Micrófonos dinámicos (o de bobina móvil):

Son los más utilizados para captar fuentes próximas con una alta presión sonora (volumen) y con mucho contenido en frecuencias graves (amplificadores, bombo, caja, toms…). También son los más utilizados para sonorizar voces en directo debido a su resistencia a la humedad, vibraciones, temperatura y su bajo coste.

Suelen tener una directividad del tipo cardiode: captan el sonido principalmente por su parte frontal y va atenuándose a medida que nos vamos acercando a su parte posterior, donde tienen una sensibilidad mínima. También podemos encontrar micrófonos dinámicos omnidireccionales: captan el sonido con una misma sensibilidad en cualquier dirección, aunque son menos habituales en grabaciones de estudio.

Micro dinámico Shure Beta58A

Los micros dinámicos no necesitan recibir alimentación y tienen una buena sensibilidad en frecuencias, aunque no llegan a tener la precisión de los micros de condensador. Algunos modelos se usan en grabaciones de voz en estudio para conseguir un carácter concreto en la producción musical (por ejemplo para voces más rockeras y MCs).

Micrófonos de condensador:

Presentan mayor sensibilidad de respuesta en frecuencias respecto a los micros dinámicos y normalmente ofrecen la posibilidad de seleccionar entre varios patrones polares (directividad: cardioide, omnidireccional, bidireccional, etc..). Esto los hace perfectos para grabar voces en estudio, instrumentos de cuerda y overheads/ambientes de batería con la máxima calidad y precisión posible. Es conveniente tener cuidado al utilizarlos para grabar instrumentos con alto volumen, ya que pueden distorsionar la señal con facilidad.

Microfono de condensador Neumann U87 Ai

Los micros de condensador necesitan alimentación externa, que normalmente se suministra a través del mismo cable XLR, utilizando la alimentación phantom (48v)proporcionada por el previo de micro externo o los previos integrados en los canales de la mesa de mezclas o tarjeta de sonido de nuestro ordenador.

Por otro lado, su alto coste, fragilidad y su gran sensibilidad de captación, los convierte en poco habituales en sonorizaciones de voz e instrumentos en directo, puesto que pueden captar demasiado sonido externo y dificultar la mezcla. También se deterioran más fácilmente a causa de golpes, humedad y cambios de temperatura.

Filtro anti-pop

En cualquier grabación de voz en estudio podemos observar que delante del micro de condensador se suele colocar un filtro anti-pop, con la intención de evitar los problemas provocados por el golpe de aire que generan las consonantes P y B.

Por último, cabe destacar que la elección del previo de micro encargado de amplificar la señal de micrófono a señal de línea es tan importante como la elección del propio micro. No tiene sentido comprar un micrófono de 1000 € si luego lo vamos a utilizar con el previo integrado en una tarjeta de sonido de 200 €, a no ser que lo hagamos con la intención de ir mejorando la calidad de los otros elementos en un futuro.